Anima Mundi. A Visionary Impulse. Un’installazione dello studio di design multidisciplinare Dotdotdot

Questa complessità spaziale si rifletté fin dall' inizio nella struttura dell'organo, concepito con due consolle indipendenti e una macchina sonora in grado di dialogare con ambienti diversi. Costruito da Carlo Vegezzi-Bossi nel 1901, lo strumento fu oggetto di numerosi interventi causati dalla sua sperimentalità che ne modificarono progressivamente, l' assetto, la trasmissione,l' impianto fonico, senza mai intaccare la vocazione originaria: essere un dispositivo di ascolto condiviso.

Le difficoltà tecniche che ne segnarono i primi anni - impossibilità di accesso per manutenzione, impianto del vento inadeguato, problemi di stabilità sulla gestione dell'apparato trasmissivo - determinarono lunghi periodi di silenzio, alternati a interventi sempre più articolati. La revisione del 1919, affidata alla ditta Natale Balbiani e sostenuta dai consigli del grande Maestro Marco Enrico Bossi, che l'organo trovò un nuovo equilibrio funzionale, aprendo una stagione di piena fruibilità sonora pur rimanendo poco affidabile nella trasmissione, con carenze sulla quantità dell'aria e relativa stabilità.

Nel 1951, un ulteriore intervento reso necessario dai danni di guerra ne ampliò ulteriormente l'estensione, la potenza timbrica e la flessibilità esecutiva, consolidando il ruolo della sala Barozzi come luogo di produzione musicale e di ascolto pubblico. Dopo circa un ventennio, lo strumento presentava ancora grandi problemi di affidabilità, stabilità dell'aria e a coronare lo stato, fu oggetto di atto vandalico, al ché fu abbandonato. Solo nel primo decennio del 2000 l'organo trova, per mano della ditta Alessandro Giacobazzi, il recupero integrale volto a dare all'organo quella stabilità e quell'affidabilità che non aveva mai avuto senza modificarne in alcuna parte le caratteristiche timbriche e tecniche storiche. 

Dalla voce vibrante dell’organo storico ai paesaggi audiovisivi generativi di Anima Mundi, il suono continua a essere un dispositivo di relazione, conoscenza e comunità. Se l’organo trasformava il gesto del musicista in vibrazione sonora, oggi è il visitatore stesso a innescare l’esperienza sensibile. In entrambi i casi, ciò che conta non è la contemplazione passiva, ma una relazione attiva tra corpo, spazio e percezione: un principio che attraversa il tempo e continua a definire l’identità della Sala Barozzi.